EL SIMULADOR DETERMINISTA.

Pensar que sólo lo inteligente, lo vivo o lo animado puede tener acceso a lo mental, me parece una reducción equivocada. En vez, creo que si el ser humano puede expresar inteligencia, o sentir calor o amor, es porque de alguna manera, todo nuestro universo tiene una dimensión mental. Me parece más fácil aceptar eso que pensar que somos únicos. Aceptando que nuestro universo es mental, podemos permitirnos suponer que la humanidad (o alguna civilización inteligente cualquiera, igual de hipotética que la premisa de lo mental) es capaz de desarrollar una, digamos, “súper computadora” capaz de mapear con precisión absoluta, no sólo la realidad física (lo cual implicaría, por ejemplo, el fin de conceptos como la entropía), sino también esa dimensión mental que para efectos de este experimento abstracto aceptamos de manera axiomática.

Un sistema como esa súper computadora sería capaz de modelar, es decir, traducir a su propio lenguaje, un ser humano completo; con todo y sus pensamientos, emociones y acciones. Eso ya implicaría un poder de procesamiento inmenso, incluso inconmensurable para nuestro entendimiento actual. Pero el simulador determinista necesitaría aún más poder de procesamiento. Dicho sistema tendría que ser capaz de mapear, no sólo a un ser humano, sino a toda la población de seres vivos. Además, tendría que ser capaz de mapear a todo lo no-vivo: datos como la temperatura que siente una roca durante un atardecer o el comportamiento de un virus. (Utilizo el verbo sentir a propósito y en el sentido más fenomenológico de la palabra). Dadas esas condiciones, el sistema simulador sería capaz de mapear nuestra realidad por completo.

El momento clave, la singularidad, es cuando se consolida el sistema en cuestión. En ese momento el simulador podría modelar, a manera de efecto dominó, una línea del tiempo partiendo de la verdad de su creación. Si bien esa línea del tiempo es simplemente un modelo, sería un modelo real y verdadero capaz de predecir el futuro y modelar alteraciones al pasado. Y si bien yo no podría viajar físicamente en el tiempo, el sistema necesariamente incluiría un modelo de mí mismo. Es más, el simulador podría modelar un yo a la edad de 27 años y mandarlo a la prehistoria. Sería así de libre. El simulador se convertiría así en un multiverso virtual en el que el sistema en sí sería una deidad y la civilización que lo creó sería una metadeidad.

Si bien un modelo que representa la realidad no es una máquina del tiempo en el sentido clásico, el experimento mental permite explorar posibilidades interesantes, como por ejemplo, ¿qué pasaría si la civilización que inventa esta máquina se encontrara con una situación cataclísmica inevitable y decidiera simplemente salvar la máquina? La línea del tiempo continuaría y el algoritmo podría excluir el evento cataclísmico. ¿Es posible que vivamos en una iteración de esa máquina? ¿Qué pasaría si somos parte de ese programa y de pronto el científico detrás decide que somos un modelo fallido? Esos son sólo algunos escenarios dentro de una miríada de posibilidades. La sección de comentarios está abierta.

El calzado del futuro

¡Pase por aquí, llévelo! ¡Lo último en calzado!

Como el modelo anterior, se adapta perfectamente al contorno del pie y envuelve a cada dedo de manera independiente. Impermeable, con suela impenetrable y neurosensores de terreno que transmiten información sobre densidad, textura, rugosidad y de más sensaciones táctiles de manera automática hacia las terminaciones nerviosas del pie. Como ir descalzo con una armadura acondicionada.

Además, este modelo tiene la opción de cambio de sensación, lo cual significa que ahora podrás sentir que un río fluye entre tus pies o que los abraza el calor de una chimenea. Todo mientras estás en la oficina, el metro o en la casa.

Se dice que Degas pintó cinco, únicamente cinco cuadros con una bailarina de espaldas: completamente de espaldas y la mayoría con tutús obscuros o negros; no así la tercera, que viste de amarillo. Porque claro, hay muchos cuadros de los que se podría decir que la bailarina está de espaldas, pero no como estos cinco. Algo hay en la postura y expresiones de las Fugas que produce cierto vértigo en el espectador. Se sabe que estos cinco cuadros se produjeron a lo largo de toda la vida del artista: la primera Fuga data de cuando Degas era muy joven, mientras que la última estaba sobre el bastidor en el lugar donde murió. Se dice que poseer las cinco otorga al dueño un poder explosivo, sin mencionar que sería automáticamente el dueño de la colección de arte más valiosa de la historia que no puede existir.

Guille nació muda, pero con un agudo sentido del gusto. No el gusto del paladar, la lengua y sus papilas gustativas (Guille no era la mejor cocinera), sino del gusto visual. Desde pequeña combinaba los colores, ordenaba cosas y pintaba los juguetes de su hermanito con la destreza de una profesional.

Mientras crecía, continuó desarrollando sus habilidades. A tal grado que la gente del pueblo decía que se comunicaba a través de las cosas que la rodeaban. Como si pudiera responder preguntas acomodando cosas o combinando colores.

Guille trabajaba limpiando casas, y un día, mientras trabajaba en casa de la señora Rula, que estaba en los linderos del pueblo, vio que a lo lejos se aproximaba una pequeña silueta desnuda. Guille la observó mientras se acercaba torpe y lentamente. La silueta se acercaba mientras Guille se distraía con sus quehaceres, pero después de colgar una jerga, ya no la vio más.

Temiendo lo peor, Guille corrió en dirección de donde había visto la pequeña silueta por última vez. Corrió al máximo de velocidad permitido por sus chanclas durante 2 minutos, y cuando al fin llegó, en el suelo yacía una pequeña de unos 8 o 9 años.

Su instinto la impelía a… arreglarla, de alguna manera. (Los pensamientos de Guille fluyen de manera diferente al del resto de las personas). Y eso fue justo lo que hizo. Lo primero que hizo fue darle agua con un poco de azúcar, y luego la dejó descansar en lo fresco. Mientras la niña dormía, Guille cortaba y cosía telas.

Cuando la niña despertó, se encontró vestida como nunca. Como no tenía mucho material, tuvo que armar la prenda con los retazos que tenía a la mano, utilizando incluso partes de su propia vestimenta. Era la composición más perfecta que cualquiera del pueblo hubiera visto jamás. No era la forma ni los colores, sino la manera en que funcionaba para la niña desconocida.

Sobra decir que Guille no volvió a limpiar casas, y es más; corre el rumor de que vinieron a buscarla de La Ciudad para que se mudara con ellos. Pero no son mas que rumores; nadie sabe si La Ciudad realmente existe. En realidad lo único que queda de Guille es su legado histórico al mundo de la moda, y una que otra prenda que sobrevive en los museos más importantes de todo el mundo.

Los doctores Williams.

Ambos físicamente sanos. Ella era como una muñeca sexual bastante estirada. Como su le hubieran echado aire con una secadora de pelo. Sus chichis eran como las de una niña de 19, y en su cara ni media arruga (que ya es decir, cuando usas números racionales para cuantificar tu discurso). La cara de él era como la de un boxeador afeminado. Ambos tenían ese brillo en los labios inflados. Cuerpos brillosos y aceitados. Pudo haber sido parálisis facial, pudo haber sido bronceador; pero la verdad es que más bien parecía cirugía estética de baja calidad.

El rumor es que ambos son, de hecho, cirujanos plásticos que tienen, casualmente, un consultorio en su casa.

El rumor es que son una pareja de cirujanos plásticos con, digamos, poco talento.

El rumor es que  para mejorar, cada quien practica sobre el otro en un quirófano que instalaron en el sótano.
El rumor es que mentalmente no están sanos.